２０２５年９月、『映画技術入門』が新たな情報を加えた【新版（第２版）】として誕生します。
【初版】との主な変更点をお知らせします。

変更１【帯】

「１２０年の歴史」→「１３０年の歴史」、「７００作品」→「７８０作品」に変更しました。１８９５年１２月に誕生した映画は、まもなく１３０年を迎えます。２０２４年２月刊行の【初版】では１３０年に少し足りませんでしたが、【２版（新版）】では「１３０年」としました。また、取り上げる作品を約５０増やした結果、７８０となりました。どのような作品が加わったのか、以下をご覧ください。

変更２【p47】

スクリーンサイズが変わる作品の例として、初版では『WAVES』（2019）を取り上げましたが、新版では「フィルム映写機の時代にスクリーンサイズが変わる極めて珍しい作品」として、『モンタナの風に抱かれて』（1998）に変更しました。

変更３【p83】

１９３９年に作られた作品に『残菊物語』を追加しました。

変更４【p96-97】

１９８０年代以降に「あえて白黒で撮られた作品」に、『麻雀放浪記』（1984）と『オー！スジョン』（2000）、さらに「何作も撮っている監督」としてアキ・カウリスマキ監督を追加しました。

変更５【p98-99】

デジタルカメラになって以降の「あえて白黒で撮られた作品」に、『敵』（2024）、さらに「何作も撮っている監督」としてホン・サンス監督を追加しました。

変更６【p140】

「ビスタビジョンで作られた近年の作品」として『ブルータリスト』（2024）を追加しました。その１ページ前には、『ラ・ラ・ランド』（2016）を「あえて初期のシネスコサイズで作られた近年の作品」として紹介しており、どちらの作品も、冒頭に「ビスタビジョン」「シネマスコープ」と、往年のロゴマークが大きく出るのが共通しています。

変更７【p190-191】

「16mmで撮られた作品」に大林宣彦監督の『廃市』（1984）と『理由』（2004）、「一部のシーンだけ１６mmで撮られた作品」に『ポーラX』（1999）を追加しました。

また、『失楽園』のフィルムの画像に、1:1.85のマット（マスク）をかけました。日本映画の場合、アメリカ映画のように大きめに撮っておいて映写時に上下を隠して正しいサイズにするのではなく、撮影時に最初から正しいサイズで撮ることが多いようです。

変更８【p192-193】

「１６mmで撮られた作品」に『夜明けのすべて』（2024）、『レッド・ロケット』（2021）を追加しました。『レッド・ロケット』はアナモルフィックレンズで撮られた珍しい16mm作品で、撮影監督ドリュー・ダニエルズ氏のコメントも掲載しました。

変更９【p234】

1950年代後半のダグラス・サーク監督の作品リストに『いつも明日はある』（1956）を追加しました（初版では抜けてました。申し訳ございません）。1:1.85の白黒作品は、この頃のダグラス・サーク監督作品としては本作のみ。改めて５０年代後半はスクリーンサイズやプリント方式が本当にバラバラであることがよくわかります。

変更１０【p339】

「フィルム撮影を続ける監督」に「ブラディ。コーベット」、「一部デジタルも使用しつつ基本はフィルムの監督」に「ショーン・ベイカー」、「一作品だけデジタルで撮ってからまたフィルムに戻った監督」に「ロバート・エガース」を追加しました。また、ソフィア・コッポラとM・ナイト・シャマランのフィルモグラフィーにそれぞれ『プリシラ』（2023）、『トラップ』（2024）を追加しました。『プリシラ』はデジタル撮影ですが、シャマラン監督はフィルム撮影を貫いています。

変更11【p342】

「IMAX65mmフィルムと65mmフィルムで撮られた作品」に、『罪人たち』（2025）を追加しました。65mmフィルム撮影は、それまでの『ダンケルク』『テネット』『オッペンハイマー』で用いられていたスーパーパナビジョンでなく、『ヘイトフル・エイト』で用いられたようなウルトラパナビジョンです（詳しくは本書【p142】【p148】を参照）。

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